Campus Ciné 3.0 - Bibliothèque numérique des thèses et des mémoires soutenus dans les universités du Cameroun

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Étude Descriptive Et Comparative De Deux Opéras : Orfeo... (2015)
2015
Ntsama Roland Patrick

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Étude Descriptive Et Comparative De Deux Opéras : Orfeo De Monteverdi Et Epassa-Moto De Jules Teukam (2015)

L’opéra est né en Italie il y a de cela quatre siècles et s’est répandu dans le monde entier sauf en Afrique. Il faut attendre la fin du 20e siècle pour voir fleurir les premiers chanteurs lyriques modernes camerounais et le premier compositeur d’opéra moderne. Epassa-Moto de Jules Teukam est la première tentative d’opéra moderne africain et camerounais en particulier ; mais n’arrive pas à faire rayonner l’art lyrique camerounais tant au niveau national qu’international, ce pour un certain nombre de raison : il n’existe pas de conservatoire de musique au Cameroun, on mentionne également un manque de politique culturelle fiable. Par conséquent, la culture camerounaise ne fait trop les choux gras de nos médias. La conséquence immédiate est la promotion d’une musique de bas échelon au Cameroun. Étude descriptive et comparative de deux opéras : Orfeo de Monteverdi et Epassa-Moto de Jules Teukam se donne pour mission de promouvoir en priorité le langage de la musique scientifique et de relever non seulement les éléments de ressemblances et de dissemblances entre les deux œuvres, mais aussi de mettre en lumière les socioculturèmes inhérents aux auteurs des deux pièces. À cet effet, les théories et techniques d’écriture musicale permettront de relever l’identité artistique et les constantes de l’opéra. Les différentes rencontres avec les hommes de terrain permettront de renforcer nos capacités musicales. Elles viendront aussi en supplément aux connaissances livresques. Cette modeste recherche est donc une addition de connaissances théâtrales et surtout musicales destinées à contribuer au renouvellement du théâtre et de l’opéra camerounais tant à l’échelle nationale qu’universelle. Mots clés : opéra, musique, chant, théâtre, mise en scène, partition, aria, récitatif, socioculturème, orchestre, ballet

Arrêté N° 090/Cab/Pm Du 29 Septembre 2015 Portant... (2015)
2015
Gouvernement Du...

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Décret N° 2015/3978/Pm Du 25 Septembre 2015 Portant... (2015)
2015
Gouvernement Du...

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Décret N°2015/3979/Pm Du 25 Septembre 2015 Fixant Les... (2015)
2015
Gouvernement Du...

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Loi N°2015/007 Du 20 Avril 2015 Regissant L'activite... (2015)
2015
Gouvernement Du...

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Filmmaking In Cameroon: Renegociating Aesthetics And... (2014)
2014
Alasambom Nyinchuo

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Filmmaking In Cameroon: Renegociating Aesthetics And Entertainment. (2014)

Le cinema est un d'art, une source de divertissement et de valorisation culturelle. Cela fait du cinéma une activité multidimensionnelle et pluridisciplinaire car elle rassemble aussi des personnes de professions diverses et variées. Pour que le film réussisse comme un art, il doit obéir aux exigences esthétiques et de divertissement qui sont propres au cinéma. Dans le secteur du cinéma camerounais, qui connaît encore un début difficile pour les 30 dernières années, ces éléments au fil des années ont forgé une identité bien connue pour le cinéma camerounais, notamment à travers des films primés comme Pousse Pousse (1978) de Daniel Kamwa, L ' Eau de misère (1988) de Jean-Marie Teno, Sango Malo (1990) de Bassek Ba Kobhio, Quartier Mozart de Jean Pierre Bekolo, etc. Malheureusement, ces considérations esthétiques et de divertissement sont en forte régression telle que la plupart des films contemporains camerounais sont de plus en plus orientés vers les messages, avec peu d'attention à l'esthétique et au divertissement. Cela a rendu les films camerounais impopulaires, ce qui décourager davantage des investisseurs potentiels, qui préfèrent investir dans d'autres formes d'art et de divertissement qui jouissent d'une grande popularité dans le pays comme la musique, sports, etc. Ce travail se propose d'étudier les raisons de cette baisse des valeurs esthétiques et de divertissement des films camerounais et de proposer les voies et moyens par lesquels les cinéastes camerounais pourraient faire leurs films plus esthétique et ludique. Des recherches bibliothécaires et des recherches sur l‘Internet ont conduit à une compréhension plus profonde de l'histoire et l'évolution de la cinématographie au Cameroun, l'art du cinéma, l'esthétique du film et les fonctions des films dans la société. En utilisant les approches sémiotiques et pragmatiques, une analyse critique de quatre films camerounais: Quartier Mozart (1992) de Jean-Pierre Bokolo, Silence de la Forêt (2004) de Basek Ba Kobio, The great Obligation (2010) de Neba-Laurence et Pension(2011) de Nyincho Tum démontre des considérations esthétiques et de divertissement propres au cinéma camerounais, ainsi que leur baisse progressive au fil des ans. Le constat est que beaucoup de cinéastes camerounais d'aujourd'hui n'ont pas subi des formations formelles et donc ne maîtrisent pas les techniques et l‘esthétique du cinéma. Pour cette raison, la plus part des cinéastes Camerounais les plus récentes tendent à porter moins d'attention aux préoccupations esthétiques et de divertissement, de telle sorte que leurs oeuvres sont pas attrayants pour le public.

L’impact De L’etat Du Lieu Theatral Sur La Pratique... (2014)
2014
Assomo Cyril Juvénil

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L’impact De L’etat Du Lieu Theatral Sur La Pratique Et La Consommation Du Theatre Au Cameroun : Le Cas De Yaounde (2014)

L’avènement du théâtre au Cameroun comme l’affirment plusieurs recherches, date du XXème siècle. Cependant, parcourir l’évolution de ce théâtre jusqu’à nos jours permet de dénombrer des trophées sur le plan de la littérature dramatique, mais aussi et surtout plusieurs freins qui entravent son émergence. L’un de ces freins est sans aucun doute le problème du lieu théâtral. C’est dans l’optique de mener une étude approfondie de ce problème que ce sujet se donne droit de cité. L’impact de l’état du lieu théâtral sur la pratique et la consommation du théâtre au Cameroun : le cas de Yaoundé, étudie l’influence du problème des salles de théâtre sur la pratique et la consommation du théâtre au Cameroun, en prenant comme cadre de référence la ville de Yaoundé. Désireux de démontrer que l’environnement morose au niveau des infrastructures théâtrales est l’une des principales causes des déboires que connaissent les praticiens de théâtre au quotidien, et du manque d’inclination du grand public pour le théâtre, ce sujet se donne plusieurs moyens pour l’atteinte de cet objectif: il est bâti sur un cadre théorique interdisciplinaire qui est constitué des théories émanant de la psychologie, de la mise en scène théâtrale et du marketing. En outre, pour opérationnaliser toutes ces idées, il fait appel à une méthodologie qui repose sur des interviews, des sondages, l’observation directe, le visionnage des spectacles théâtraux et l’exploitation de nombreuses sources documentaires. A l’issue des trois chapitres qui composent le socle du présent travail, il en ressort que l’état du lieu théâtral est un grand handicap qui mine l’évolution du théâtre au Cameroun. Le manque de lieux théâtraux conventionnels et surtout viables en est la cause majeure. La ville de Yaoundé ne dispose pas de salles répondant à des critères permettant l’épanouissement de l’activité théâtrale. Les seules salles qui y opèrent présentent toutes une triple faiblesse : au niveau architectural, fonctionnel et marketing. Ces tares conditionnent ainsi les praticiens et par ricochet, annihilent le dynamisme de l’offre de spectacles dans la ville. Sur un tout autre plan, le manque d’encrage marketing de ces salles qui sont pour la plupart de simples cordons diplomatiques, s’est avéré être l’une des causes de la non présence lors des spectacles théâtraux d’un véritable public-contributeur. L’énoncé de quelques propositions, ainsi que celui d’un schéma pouvant servir de base théorique marketing pour une politique d’édification de lieux théâtraux viables, a procédé des réflexions issues de la présente recherche. Ce mémoire est donc une modeste somme d’idées destinées à contribuer au développement du théâtre sur une échelle universelle. Elles sont également dédiées à toutes les autres activités culturelles dont la condition d’existence est le public, sa présence et son engagement. Mots clés : Lieu théâtral, espace théâtral, pratique théâtrale, consommation théâtrale, impact, marketing.

La Contribution De La Musique Traditionnelle Dans La... (2014)
2014
Edoung Mbang Abel

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La Contribution De La Musique Traditionnelle Dans La Contribution De L’identité Des Films Camerounais. (2014)

La présente étude porte sur la contribution de la musique traditionnelle dans la construction de l’identité des films camerounais. Loin d’être une évaluation de la musique occidentale dans les films locaux, elle est plutôt le fruit d’une réelle volonté de mesurer, et d’évaluer la capacité de la musique traditionnelle, à exprimer toutes les émotions dans les films de manière générale. La présente recherche part du fait que plusieurs réalisateurs camerounais ne tiennent pas compte de l’utilisation de la musique traditionnelle et même du langage musical dans les films. Le récit de ces films est généralement partie intégrante de la société, mais les musiques viennent d’ailleurs. Or il existe une musique traditionnelle riche et diversifiée encore mal exploitée. A partir d’une argumentation basée sur certaines techniques de collecte et d’analyse des données, ce mémoire est circonscrit autour de deux approches théoriques à savoir : le fonctionnalisme et l’esthétique. Il essaye, en s’appuyant sur la spécificité de la musique traditionnelle camerounaise, de savoir dans un premier temps, si l’introduction de ce genre musical est de nature à garantir une identité propre du cinéma camerounais, dans un second temps, le film camerounais peut-il être identifié à partir de la musique, et dans un troisième temps enfin si la diversité ethnique de la population camerounaise est de nature à aboutir à une esthétique musicale du film camerounais La problématique de ce travail vise à comprendre comment la musique traditionnelle comme support de communication, et de construction de la culture, peut assurer l’identité des films camerounais. En d’autres termes, quel rôle peut jouer cette musique au cinéma pour contribuer à la valorisation de l’identité des films camerounais. Enfin, peut lire ou percevoir l’esprit d’un peuple à travers l’expression musicale traditionnelle dans les films ? L’hypothèse fondamentale est d’affirmer que les musiques traditionnelles peuvent véritablement renforcer une identité du cinéma camerounais. En vue d’atteindre les objectifs évoqués ci-dessus, la présente recherche s’articule autour de quatre chapitres. Le premier est consacré à l’introduction et aux fonctions de la musique dans les films, le deuxième à une analyse de la musique dans le film le Blanc d’Eyenga, le troisième, à la spécificité de la musique traditionnelle camerounaise, le quatrième chapitre quant à lui, fait des suggestions quant à l’utilisation de la musique traditionnelle comme garant de l’identité des films camerounais. Mots clés : contribution, musique de film, musique traditionnelle, construction, identité

Théâtre Et Cinéma Pour Le Développement Au... (2014)
2014
Ngomssi Romuald

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Théâtre Et Cinéma Pour Le Développement Au Cameroun : Production Promotion Et Diffusion (2014)

Le théâtre et le cinéma pour le développement sont perçus par plusieurs spécialistes de communication dudit domaine comme des moyens de sensibilisation de masse. Ils ont permis de mobiliser les populations du Cameroun face à certains défis (Lutte contre le changement climatique, éducation à la citoyenneté). Mais seulement le processus de production, de promotion et de représentation/diffusion des spectacles et des films issus des ateliers n’inclut pas de stratégie de communication impliquant les mass-médias. Leurs approches méthodologiques de production sont proches et le volet communicationnel est limité à la communauté ciblée. Pour que le théâtre et le cinéma pour le développement puissent améliorer leur visibilité, il faudrait que leurs modes de production impliquent dans la stratégie de communication une approche promotionnelle liée aux mass-médias. Partant du principe selon lequel le paysage médiatique camerounais peut être mis à contribution dans l’amélioration du processus de production, de promotion et de diffusion de ces ateliers, le but de ce travail est de montrer que ce paysage médiatique est un atout pour la vulgarisation du théâtre et du cinéma pour le développement dans l’ensemble du pays. En plus de cela, ce travail tend à démontrer que l’approche méthodologique du cinéma pour le développement gagnerait à intégrer dans son approche de mise en place certains aspects procéduraux de la vidéo participative. Pour y parvenir, il a été question tout au long de cette étude de poser un regard direct sur l’espace médiatique camerounais. Ensuite, de décrire et d’analyser le mécanisme de production et de promotion de ces arts à partir des informations recueillies au cours d’interviews, à l’analyse de la littérature et au visionnage de quelques films. Enfin il a été question de définir et de présenter le concept de vidéo participative afin de déterminer comment introduire certains de ses aspects de productions dans le mécanisme de production du cinéma pour le développement. Il ressort de ce travail que les populations camerounaises accèdent de plus en plus à l’information grâce aux médias conventionnels d’où la nécessité d’impliquer ceux-ci dans les étapes de production, de promotion et de diffusion du théâtre et du cinéma pour le développement. Par ailleurs, l’émancipation des ces concepts au Cameroun passe également par l’usage d’un équipement de production audiovisuelle numérique. Et aussi par l’intégration de ceux-ci dans les programmes et projets de développement participatif du pays.

Financement De L’industrie Cinématographique Au... (2014)
2014
Yadia Calvin Boris

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Financement De L’industrie Cinématographique Au Cameroun : Histoire, Problèmes Et Perspectives (2014)

Depuis la naissance du cinéma au Cameroun, le paysage cinématographique souffre d‟un manque de financement national qui s‟est accentué dans les années 90 avec la crise économique et la chute du FODIC. Ce problème a progressivement entrainé le cinéma camerounais vers la dérive : qualité approximative des films et l‟insignifiance du taux de production ; le tout couplé au laxisme généralisé avec lequel les affaires de l‟industrie sont gérées. D‟après ce qui précède, la présente recherche intitulée: Financement de l‟industrie cinématographique au Cameroun : histoire, problèmes et perspectives essaye de trouver une solution durable au problème endémique du financement qui freine la croissance de l‟industrie cinématographique au Cameroun. Pour aborder ce problème, cette recherche s‟est basée sur un plan quaternaire qui s‟est élaboré suivant trois perspectives théoriques : le culturalisme, le fonctionnalisme et la théorie des organisations. Basée sur des faits et des expériences, la scientificité de ce mémoire repose sur des sources orales, des recherches bibliothécaires, des recherches en ligne et l‟observation directe. Le chapitre un, est fondé sur les différents mécanismes qui font la force de financement des « puissances cinématographiques » du monde. Le deuxième chapitre quant à lui, fait une étude théorique des différentes formes et sources de financements auxquelles les cinéastes camerounais peuvent en bénéficier. Pour ce qui est du troisième chapitre, il est centré sur le parcours historique du financement au Cameroun et sur l‟identification des problèmes pour en prévoir des pistes de solution envisagées dans le quatrième chapitre. Il ressort de cette recherche, que le cinéma camerounais présente une multitude de problèmes. Mais une cure à ces challenges dévastateurs peut être obtenue à partir d‟une démarche faisant appel à trois angles fondamentaux ; tous connectés à l‟implication vive de l‟Etat à travers la réécriture de la politique cinématographique qui aura pour but de renforcer les lois et de trouver des ressources financières convaincantes pour le développement de cette industrie. Le deuxième et le troisième facteur sont respectivement liés au professionnalisme des cinéastes et à la contribution du public-cinéphile et du secteur privé. Mots-clés : Financement, industrie cinématographique, Histoire, problèmes, perspectives.

Benchmarking Du Processus De Production Audiovisuel :... (2014)
2014
Mballa Mballa...

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La Direction De La Photographie À L'ère De La Vidéo... (2014)
2014
Soung Meke Louis...

Résumé

Realisation D’un Film Sur L’utilisation De La Paille... (2014)
2014
Togue Togue Laurent...

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Décret N° 2014/0882/Pm Du 30 Avril 2014 Portant... (2014)
2014
Gouvernement Du...

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Décret N°2014/1001/Pm Du 15 Mai 2014 Portant... (2014)
2014
Gouvernement Du...

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Décret N°2014/Pm Du 30 Avril 2014 Portant Organisation... (2014)
2014
Gouvernement Du...

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Communication Et Distribution Du Film Pour Une... (2013)
2013
Epée Marcel

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Communication Et Distribution Du Film Pour Une Pénétration Sur Le Marché National Et International : Cas Du Film Camerounais (2013)

La mondialisation et le développement des techniques de l‟information et de la communication ont donné lieu à une guerre des médias, des images et des cultures. Aujourd‟hui, les nations qui ne produisent, et surtout, ne promeuvent pas leurs propres écrits, sons et images, sont appelées à perdre leurs cultures. La présente étude s‟inscrit dans un contexte régional marqué par la fermeture des salles de cinéma, la piraterie, l‟absence de circuit de distribution pour les produits cinématographiques, et dans un contexte national marqué par l‟existence de bons films dont seulement quelques uns sont connus du public et consommés par lui. S‟intéressant précisément au film et non au cinéma, son thème est: « Communication et Distribution du film pour une pénétration sur le marché national et international : cas du film camerounais ». L‟objectif de ce travail de recherche est d‟appréhender la démarche marketing dans le cadre de la commercialisation des films camerounais. D‟où notre question de recherche : « pourquoi le film camerounais n’est pas consommé sur le marché local et international ? », en d‟autres termes, dans quelles mesures la communication et la distribution du film camerounais favoriseraient la pénétration de ces marchés. Nous avons procédé par une méthode analytique et hypothético-déductive, basée sur un cadre théorique constitué des théories et pratiques de la communication, du marketing fondamental et cinématographique. Nous sommes parvenus aux résultats selon lesquels, les films camerounais pour la plus part ne correspondent pas aux attentes du public, du fait de la rareté de leurs supports, de l‟absence de tête d‟affiche, de la qualité médiocre du jeu des acteurs, de l‟absence ou de l‟insuffisance de communication à leurs sorties ou mise en marché, et de la monotonie dans le traitement de leurs histoires. Outre cela, plusieurs facteurs déterminent distinctement le choix d‟un film et son succès commercial. Au Cameroun, notre recherche a indiqué qu‟il s‟agit dans les deux cas, de l‟innovation dans le traitement des histoires, de l‟originalité de celles-ci, du bon jeu d‟acteurs, de la bonne qualité des images et des sons, de la communication au moment de la sortie et de la mise en marché, et de la disponibilité des supports du film dans le temps et dans l‟espace. Nous sommes ainsi arrivés la conclusion selon laquelle l‟application du triptyque M.A.T (Marketing-Art-Technique) contribuerait à la vulgarisation du film camerounais. Mots clés : Communication, Distribution, Film, Comportement du consommateur, Marketing, Cameroun.

Le Rôle Du Scénario Dans Un Cinéma Pour Le Cameroun En... (2013)
2013
Petho Kamdem Betel

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